大爱无言
13 年前
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女学生桑迪雅疯狂地爱上了印裔意大利技师卡辛克。她决定跟随他去印度旅游，她相信美好的旅行时光足以使他萌生爱意。卡辛克以友好的方式向她作出回应，但却透露了自己已与瓦苏达结婚的经历，不过他正在寻求离婚。 桑迪雅了解到，卡辛克曾经在奥塔卡曼德是个足球教练，他想和瓦苏达离婚是因为他们互不相容、婚姻不幸。她也意识到，虽然和卡辛克在一起会有太多负担，但她只钟情于他。就在这时，卡辛克突然给她一个惊喜，还揭露了一个令人震惊的消息——他并没有结婚，他讲述的是他朋友的故事。自己之所以那么说，是因为害怕这样的悲剧出现在他们的人生，因为他也爱她。这一真相仿若晴天霹雳激怒了桑迪雅，她断然离开卡辛克，整日以泪洗面。 紧接着，桑迪雅的姐夫冈萨姆走进了她的生活，他疯狂地爱上了她。在妈妈的建议下，桑迪雅同意嫁给冈萨姆。但冈萨姆注意到，桑迪雅依然深爱着卡辛克，遂与卡辛克交谈此事。会面过后...。1984年七月， Varda 在 Avignon 的一棟養老院裡看到一個名為《活生生與人造的》（Le vivant et l'artificiel）的展覽。展覽場裡，藝術品與動物、人工心臟、發霉的牆壁混亂地共存著。視覺上的震憾讓她久久不能自己，於是她決定帶領我們，重回險地。我們看到一間間住宅，或空的、或滿的。隨著時間流逝，卻留下奇怪的痕跡。另外， Varda 也在這家養老院裡遇到了即將是《無法無家》裡的「女僕」 Yolande Moreau 和「老太太」 Marthe Jarnias 。
Varda 曰：
『在高速火車的搖晃下，我無法讓自己不去想–那些我的精神正試著去吸納的不協調的影像。一到巴黎，我立刻打電話給 Louis Bec 和 Bernard Faivre d'Arcier ，要求他們讓我去拍這個展覽，不是為了去理解它，而是為了從中汲取靈感。他們答應了。幾天之後，我們出發前往拍片。在回到 Avignon 的高速火車的搖晃下， Nurith Aviv 要求看我的大筆記，好知道他將要拍的是甚麼。筆記紙幾乎還是空白的，我們只看到一些標題：廚房、父母的房間、用餐、窗戶。所有的家庭生活都註記到了，但沒有一樣是準備好了的。整部影片完全是以即興的方式去拍的，沒有標記、沒有脈絡。我只不過是跟隨著因參觀現場而感受到自己真實的心臟跳動，和那些仍然令人感到溫暖的老人的存在。』
A. Varda,1993年, in Varda par Agnès, Ed. Cahiers du cinéma, 1994.。
